![\"\"](\"https:\/\/tracingspaces.net\/holidaysafterthefall\/wp-content\/uploads\/sites\/3\/2018\/07\/05_pelegrin_by_Thaler_pr-Kopie-2-1.jpg\")
<\/div><\/div>[vc_column_text]\nHotel des Hotel Pelegrin, Teil einer Ferienanlage der Jugoslawischen Volksarmee in der Bucht von Kupari s\u00fcdlich von Dubrovnik, Architekt David Finci 1963 \u00a9 Photo: Wolfgang Thaler 2011<\/h6>\n[\/vc_column_text]<\/div><\/div>[vc_column_text]Weltweit galt und gilt die Tourismusindustrie als Wachstumsmotor und Hoffnungsmarkt. Auch in Kroatien stellt sie heute mit einem Viertel des BIP den bedeutendsten Wirtschaftszweig des Landes dar. Sie baut dabei jedoch auf eine Infrastruktur, die bereits w\u00e4hrend des sozialistischen Modernisierungsschubes der 1960er und 70er Jahre entwickelt wurde, als raumplanerischen Instrumenten ein hoher Wert beigemessen wurde und explizite Modernit\u00e4t in der Architektur und Kunst zum Corporate Design der Nation z\u00e4hlten.
\nDie Ausstellung bietet eine Genealogie der gro\u00dfma\u00dfst\u00e4blichen Ferienarchitekturen an der Adria-K\u00fcste einschlie\u00dflich der physischen und \u00f6konomischen Transformationen, denen diese Anlagen nach dem Zerfall Jugoslawiens, der Aufgabe des Modells der Selbstverwaltung und der Privatisierung der Betriebe unterzogen wurden. Dabei handelte es sich um Projekte von durchaus bemerkenswerter Qualit\u00e4t, die sich heute \u2013 je nach ihrem Standort und dem Engagement der neuen Besitzer \u2013 als melancholische Ruinen, bescheidene Renovierungen oder v\u00f6llig neuartige \u00dcberbauungen darstellen.[\/vc_column_text][\/vc_column][vc_column column_padding=“no-extra-padding“ column_padding_position=“all“ background_color_opacity=“1″ background_hover_color_opacity=“1″ column_shadow=“none“ column_border_radius=“none“ width=“1\/3″ tablet_text_alignment=“default“ phone_text_alignment=“default“ column_border_width=“none“ column_border_style=“solid“][\/vc_column][\/vc_row][vc_row type=“in_container“ full_screen_row_position=“middle“ scene_position=“center“ text_color=“dark“ text_align=“left“ overlay_strength=“0.3″ shape_divider_position=“bottom“][vc_column column_padding=“no-extra-padding“ column_padding_position=“all“ background_color_opacity=“1″ background_hover_color_opacity=“1″ column_shadow=“none“ column_border_radius=“none“ width=“2\/3″ tablet_text_alignment=“default“ phone_text_alignment=“default“ column_border_width=“none“ column_border_style=“solid“]![\"\"](\"https:\/\/tracingspaces.net\/holidaysafterthefall\/wp-content\/uploads\/sites\/3\/2018\/07\/nach-dem-fall_007_1680.jpg\")
<\/div><\/div><\/div><\/div>[vc_column_text]Kuratorisches Konzept \/ Struktur der Ausstellung:<\/p>\nDie Ausstellung beginnt mit dem historischen Aufruf Titos \u201cCome and See the Truth\u201d, mit dem dieser die gro\u00dfen Tourismusanlagen unter sozialistischer Selbstverwaltung als transnationale Begegnungsst\u00e4tten bewarb, in denen der Erfolg des dritten Weges Jugoslawiens nach innen wie nach au\u00dfen, nach Ost und West, kommuniziert werden sollte. Ein zentrales ordnendes Gestaltungselement der Ausstellung bildet eine 15 Meter lange zeitliche Entwicklungslinie, die dem Graphen der N\u00e4chtigungszahlen von Tourist_innen in Kroatien folgt. Dieser stieg seit 1955 kontinuierlich an, knickte erstmals 1988 und fiel mit Kriegsbeginn 1991 auf einen vor\u00fcbergehenden Tiefststand.
\nDie Timeline endet mit dem aktuellen Slogan der kroatischen Tourismuswerbung \u201cThe Mediterranean As It Once Was\u201d, neben dem zwei riesige Poster eine Hotel-Ruine mit Graffity (\u201cWir kaufen kroatisch\u201c und \u201cDas Kroatische den Kroaten\u201d) und das Interieur des neu er\u00f6ffneten Designhotels Lone zeigen, das sich optimistisch als Schaufenster f\u00fcr die Creative Industries Kroatiens vermarktet.[\/vc_column_text][\/vc_column][vc_column column_padding=“no-extra-padding“ column_padding_position=“all“ background_color_opacity=“1″ background_hover_color_opacity=“1″ column_shadow=“none“ column_border_radius=“none“ width=“1\/3″ tablet_text_alignment=“default“ phone_text_alignment=“default“ column_border_width=“none“ column_border_style=“solid“][\/vc_column][\/vc_row][vc_row type=“in_container“ full_screen_row_position=“middle“ scene_position=“center“ text_color=“dark“ text_align=“left“ overlay_strength=“0.3″ shape_divider_position=“bottom“][vc_column column_padding=“no-extra-padding“ column_padding_position=“all“ background_color_opacity=“1″ background_hover_color_opacity=“1″ column_shadow=“none“ column_border_radius=“none“ width=“2\/3″ tablet_text_alignment=“default“ phone_text_alignment=“default“ column_border_width=“none“ column_border_style=“solid“]
![\"\"](\"https:\/\/tracingspaces.net\/holidaysafterthefall\/wp-content\/uploads\/sites\/3\/2018\/07\/nach-dem-fall_010_1680.jpg\")
<\/div><\/div><\/div><\/div>[vc_column_text]Ein zweites strukturierendes Element bildet eine Reihe von Hinweistafeln und unterschiedlich gruppierten und verdichteten kubischen Vitrinen, in denen Case Studys vorgestellt werden, an denen jeweils beispielhaft wichtige Themen verhandelt werden: Sozialtourismus, die \u00fcbergeordnete Raumplanung, die Vielfalt der Typologien, Interieur, Kunst und Design, Serviced Apartments im Eigentum in Zeiten von Rechtsunsicherheit und Wirtschaftskrise, und die \u00fcberraschend hohe Anzahl an leerstehenden Resort-Ruinen.
\nDabei werden auf visueller Ebene \u2013 \u201avordergr\u00fcndig\u2019 \u2013 Aspekte der Planungsgeschichte und der baulichen Transformationen illustriert \u2013 und parallel \u00fcber H\u00f6rstationen mittels Kopfh\u00f6rer von Nachrichtensprechern gesprochen die politisch-\u00f6konomischen Hintergr\u00fcnde der Privatisierungsprozesse und ihre Nutznie\u00dfer kommuniziert.<\/p>\n <\/p>\n
\nDie Ausstellung bietet eine Genealogie der gro\u00dfma\u00dfst\u00e4blichen Ferienarchitekturen an der Adria-K\u00fcste einschlie\u00dflich der physischen und \u00f6konomischen Transformationen, denen diese Anlagen nach dem Zerfall Jugoslawiens, der Aufgabe des Modells der Selbstverwaltung und der Privatisierung der Betriebe unterzogen wurden. Dabei handelte es sich um Projekte von durchaus bemerkenswerter Qualit\u00e4t, die sich heute \u2013 je nach ihrem Standort und dem Engagement der neuen Besitzer \u2013 als melancholische Ruinen, bescheidene Renovierungen oder v\u00f6llig neuartige \u00dcberbauungen darstellen.[\/vc_column_text][\/vc_column][vc_column column_padding=“no-extra-padding“ column_padding_position=“all“ background_color_opacity=“1″ background_hover_color_opacity=“1″ column_shadow=“none“ column_border_radius=“none“ width=“1\/3″ tablet_text_alignment=“default“ phone_text_alignment=“default“ column_border_width=“none“ column_border_style=“solid“][\/vc_column][\/vc_row][vc_row type=“in_container“ full_screen_row_position=“middle“ scene_position=“center“ text_color=“dark“ text_align=“left“ overlay_strength=“0.3″ shape_divider_position=“bottom“][vc_column column_padding=“no-extra-padding“ column_padding_position=“all“ background_color_opacity=“1″ background_hover_color_opacity=“1″ column_shadow=“none“ column_border_radius=“none“ width=“2\/3″ tablet_text_alignment=“default“ phone_text_alignment=“default“ column_border_width=“none“ column_border_style=“solid“]
<\/div><\/div>Die Ausstellung beginnt mit dem historischen Aufruf Titos \u201cCome and See the Truth\u201d, mit dem dieser die gro\u00dfen Tourismusanlagen unter sozialistischer Selbstverwaltung als transnationale Begegnungsst\u00e4tten bewarb, in denen der Erfolg des dritten Weges Jugoslawiens nach innen wie nach au\u00dfen, nach Ost und West, kommuniziert werden sollte. Ein zentrales ordnendes Gestaltungselement der Ausstellung bildet eine 15 Meter lange zeitliche Entwicklungslinie, die dem Graphen der N\u00e4chtigungszahlen von Tourist_innen in Kroatien folgt. Dieser stieg seit 1955 kontinuierlich an, knickte erstmals 1988 und fiel mit Kriegsbeginn 1991 auf einen vor\u00fcbergehenden Tiefststand.
\nDie Timeline endet mit dem aktuellen Slogan der kroatischen Tourismuswerbung \u201cThe Mediterranean As It Once Was\u201d, neben dem zwei riesige Poster eine Hotel-Ruine mit Graffity (\u201cWir kaufen kroatisch\u201c und \u201cDas Kroatische den Kroaten\u201d) und das Interieur des neu er\u00f6ffneten Designhotels Lone zeigen, das sich optimistisch als Schaufenster f\u00fcr die Creative Industries Kroatiens vermarktet.[\/vc_column_text][\/vc_column][vc_column column_padding=“no-extra-padding“ column_padding_position=“all“ background_color_opacity=“1″ background_hover_color_opacity=“1″ column_shadow=“none“ column_border_radius=“none“ width=“1\/3″ tablet_text_alignment=“default“ phone_text_alignment=“default“ column_border_width=“none“ column_border_style=“solid“][\/vc_column][\/vc_row][vc_row type=“in_container“ full_screen_row_position=“middle“ scene_position=“center“ text_color=“dark“ text_align=“left“ overlay_strength=“0.3″ shape_divider_position=“bottom“][vc_column column_padding=“no-extra-padding“ column_padding_position=“all“ background_color_opacity=“1″ background_hover_color_opacity=“1″ column_shadow=“none“ column_border_radius=“none“ width=“2\/3″ tablet_text_alignment=“default“ phone_text_alignment=“default“ column_border_width=“none“ column_border_style=“solid“]
<\/div><\/div>\nDabei werden auf visueller Ebene \u2013 \u201avordergr\u00fcndig\u2019 \u2013 Aspekte der Planungsgeschichte und der baulichen Transformationen illustriert \u2013 und parallel \u00fcber H\u00f6rstationen mittels Kopfh\u00f6rer von Nachrichtensprechern gesprochen die politisch-\u00f6konomischen Hintergr\u00fcnde der Privatisierungsprozesse und ihre Nutznie\u00dfer kommuniziert.<\/p>\n
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